国画欣赏 高剑父《红柿小鸟》

高天流云

　　高剑父兼作山水、人物、花鸟，尤擅花鸟画，并在三四十年代走向成熟期，画风与其师居廉工秀之笔迥异，和日本画的周密渲染作风也拉开了距离，呈现出豪迈纵横、泼墨淋漓之势。该画以苍劲的树干立势，时用枯笔显挺拔刚劲之气。又以鲜亮的朱色将柿果绘于画幅上端，遂使画面精神有上升感，在墨与色的对比中则进一步强化了视感力度。画家以酱紫色作树叶，三只小鸟亦呼应有致，仍可看出高剑父豪放中不失精微的特点。

高天流云

倪田《饲马图》

　　清末民初的海上画坛，任伯年名重一时，师之者甚众。扬州画家倪田（1855―1919），字墨耕，侨居上海后，亦改学任颐法，为任派重要传入，近人称“今之学任颐者皆倪田别派”。他擅花卉、山水、人物，尤善画马，画风腴润生动。此幅《饲马图》亦多具任伯年遗意，但在人物的刻画上不及任氏洒脱传神。题诗曰：“枥下长年饱豆刍，谁通马语识踟蹰。主恩深重知何报，或者东封驾鼓车。”

南湖烟雨

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高天流云

陈半丁《江上泛舟》

　　陈半丁（1876—1970），原名陈年，字静山，浙江绍兴人，居北京。20岁时，他在上海得任伯年、吴昌硕等名家的指授，诗文、金石、书画得以全面发展。半丁之名就是吴昌硕为他改的。后经吴昌硕引介进入北京艺术圈，为北京画坛重要人物。他山水、花鸟、人物兼善，尤善小写意花卉，得明清众家之长。山水得石涛笔意，后期掺进写生所得。其山水流传不如花鸟广泛，但山水境界高于其一般花鸟作品。
　　此幅属其中年作品，画面有明显的石涛式密点子，笔法枯苍又类石谿。布景简洁，且留有大片空白。近处树石茅亭，远处沙渚缥缈，皆用枯笔勾皴覆以淡彩渲染，苍润相兼，似有“悲秋”之意。江中舟子行于意境幽渺之中，颇有去尘之概。画幅上部的行草长题，书法潇洒，篆印古朴，更以纪游诗句言说不尽的画意，使诗、书、画、印达于高度统一。

青岛烽火

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