色彩造假怎样辨识

高天流云

　　色彩作伪只是在原本真实的笔墨中“混进”部分赝迹，客观上是属于部分（或局部）造假。因而它具有造假容易、鉴定难的特点。我们将分次逐一披露有关色彩作伪的“无中生有”、“添加”与“翻新”三种类型。

　　由于在海内外艺术品市场上，凡有墨色以外色彩的名家作品比无色彩纯墨色的多半价格更高；色彩浓烈的好像比色彩轻薄些的似乎更抢手。故而直接诱发了日益增多的名家作品的色彩作伪行为。目前以“无中生有”方式进行的色彩作伪相对较为常见。我们之所以称其为“无中生有”，那是指被实施色彩作伪的某名家作品原本（指创作完成之初）并无色彩，到它落入造假者（或策划者）手中后，便被重新“着装”，即在墨色基础上被施敷上或多或少的其他颜色。

　　“无中生有”的色彩作伪，对于原本较擅长墨彩作画的名家原创作品所造成的“伤害”着实不小，无不令知情者深恶痛绝。像近现代书画名家齐白石、黄宾虹、陆俨少、吴昌硕等，他们本来就好以纯墨色来创作，他们“以墨代色”的作品，无不是“墨气莹然”、“（墨的）五色成章”。这些中国画大师对墨的使用效果已臻于无“色”胜有“彩”的完美境地。一旦他们的画作“沦落”到造假牟利之徒的手中那就不好说了，只要是对买卖和赚钱有利，造成假者们就’我行我素”，粗暴地对诸名家作品作‘无中生有’的敷色，这样的例子在现实中真是不胜枚举。

　　　要判断某名家作品的色彩是否被施行了“无中生有”造假，辨识的关键计有二点：一要看画面中着色的笔势怎样。凡名家亲笔它必与落墨一样讲求用笔的规范与笔意，决不会随随便便地胡乱涂抹一气；二要细察画面总体的色调状态，若属真迹色彩就一定是与墨色融为一体的，伪迹则或多或少的有“不入调”的火气与燥气。

　　色彩造假的“添加”是指原先某名家作品画面上除墨色以外已敷上了若干颜色，或许因其只是轻薄的淡彩，造假者（或策划者）主观上认定其色彩尚不够“醒目”，于是画蛇添足般地进行“添加”色彩的作伪，这就导致画作的面孔像被重新“喷涂”一般，不过这在鉴藏行家眼中那绝对是不伦不类。要判断被施行了色彩“添加”作伪的成品几乎件件都存在着取证难的问题。当我们只是“凭空”认定，没有被疑作伪品而未被作伪前的原始资料时，多半自已也会显得信心不足。事实上，任何人的正确结论上都不太容易让他人很快信服。所以，与其说书画色彩被“添加”的成品不多见，还不如说那是这种造假手法的“诡秘”之处。   

　　色彩“添加”作伪品对每一位鉴定者都极具挑战性，这里不能不从以下三个角度做格外细致的辨识。

　　（一）墨与色：中国画作品重墨轻色是不争的事实。色彩真实的作品其色彩必定是为笔、墨、造型服务的。若作品出现墨为色“掩”，色“涨”墨“落”的局面那就要引起高度警惕。

　　（二）调色与敷彩：中国画创作使用的颜料基本上分为两种质地属性完全不同的类型，矿物质和植物质。矿物质颜料采用天然矿石的色彩做研磨加工而成，如朱砂、石青、石绿等都属这种类型。它们的颗粒相对粗，因此覆盖力较强，对笔墨构成潜在的覆盖“危胁”。一旦其使用有“问题”时，着色部位会产生板结、僵硬、腻味的状态。植物质颜料取自植物液汁，其品质细腻、温润，着在生宣纸上易于渗化，使用得当有透明洁净感。它们的某种色彩与其他色彩（尤其是与矿物质色彩）相调配就大有讲究，作伪的颜色必会出现沉淀状的“脏相”。

　　（三）色调统筹：画面的色彩基调，要服从于作品的表现内容和主题。一件画作理想的色彩效果的实现，必须处理好所有色彩之间的对比协调关系。而作伪者是为片面强调画面的抢眼效果而添加的色彩，根本不可能做到色彩搭配的妥当与舒适，那终会破坏了原作的美感。

　　色彩造假的“翻新”的缘由其实比较容易理解：名家书画作品在生成二三十年或更长的时间后，因光照及氧化作用，作品中的墨与色彩均会出现不同程度的褪色现象，有的书画则是由于保管不善，画面中墨色和色彩均会出现霉变或脱落现象，一眼望去给人以陈旧、伤残感，即圈内人常说的“品相”不好的名家作品，这将多多少少影响到作品的交易及价格。因此就常有书画经销商对一些古旧书画作性质上属于色彩作伪的“翻新”加工，他们设法让人按画作原来的色调再重新着色，试图使作品“新”起来，据说此举在海内外的书画经营界业已流行了许久。　

与前二次所揭示的书画色彩作伪的“无中生有”与“添加”类型有所不同处是，“翻新”作伪是基于名家作品原始的色彩状况做出的“复原”举动，故而它常被忽视。也有的人便因此误认为当局作品色彩的种种不理想那是作者本身“着色技艺（不高）”问题。

　　值得一提的是，对色彩“翻新”的举动有时要持一分为二观点看待。若某名家画作的原始色彩客观上已遭受到严重毁损了，在有充分论证与准备的前提下某人能将其“复原”到相对客观真实的程度――能基本能做到全画色调的和谐统一及艺术质量的无大的出入，那么可做为“保护”看待，不与造假作相提并论。　

　　辨识一件书画的色彩是否被“翻新”了，实际上就是判断书画“包浆”的真不真问题。只要任何一件画作的笔墨、色彩（包括题款）不是原始的，那么作伪者除了按照原先的色调做覆盖式的手工“补”色别无他法。这样不仅会造成画面总体的色相难以“入调”，且作伪色彩的部位会出现“描”与“摹”的笔触异常迹象，整件作品的色调气息就不可能纯正，不会让人觉得赏心悦目。