怎样评估假画的投资价值！！！！！！[转帖]

老榆树 · 发表于 2007-3-26 00:05:07

旧时名家高手的仿作，有时甚至超过其摹仿对象的水平。这样的仿品堪称上品，谁能说它们没有收藏价值？
假画自古以来就有。假画的问题历来是藏界的热门话题，如果细细探究，它又很复杂。如民国时期仿画者中不乏功力相当深厚的画家，像张石园仿王石谷，江寒汀仿任伯年、虚谷，吴待秋仿王原祁等，都能乱真。其中，最负盛名的当推大名鼎鼎的张大千。可以说，大千用毕生的时间和心血血战古人，从临到仿，再从仿到伪。尤其对借古开今的清代石涛、八大、弘仁、髡残四画僧和明代徐谓等画家的研究十分精到，哪些画家早、中、晚期各有什么特点？各用什么印章？用哪方印？什么印章在哪一年跌损过？留下什么痕迹？他都精心研究过，加之他高超的绘画水平，又利用一些古旧纸张作假，故他的伪作一般很难识破。二三十年代，大千仿石涛、八大的作品曾骗过不少当时国内知名的鉴定家，并在民间流传了许多趣闻轶事。
像张大千这样高水平的伪作，我们应是引以为自豪的，因为中国传统字画的教育历来采用师带徒的方式，学画时临摹前人和老师的作品是惟一途径，而要检验学生传统功力是否深厚，一般要看学生仿前人和老师的作品是否像。同样，学生往往也以仿得像为荣。今天海内外不少著名博物馆仍收藏着张大千仿石涛、八大的作品，这些博物馆并没有因为是张大千仿的而将它们逐出博物馆。齐白石晚年由于眼力不济，凡遇画草虫类的作品，一般都由弟子代笔，然后自己题跋落款。同样，吴昌硕生前声名远扬，晚年求画者甚多，忙不过来时，花卉就请他的弟子赵子云代笔，山水、人物请王一亭代笔，然后自己落款，这类作品在市场上一般也被视作真迹。
世纪年代，随着国内艺术品的拍卖的兴起，中国名家字画的价格扶摇直上，像明清书画大家的作品在市场上少则数十万，多则上百万元。同时，一些古代名家的赝品也不同程度地受到追捧。如年上海朵云轩拍卖会上，宋赵伯驹（款）的《荷塘消夏》估价万元至万元，上拍时，从万元起拍，最后在万元的价位一锤定音。如果加上佣金，合计万元，高出估价倍。另一件元王振鹏（款）的《货郎图》估价万元至万元，成交价为万元。
假画为什么能卖高价？这里除了有社会上以假大名冒充真大名的商业炒作原因外，也有赝品所蕴含的艺术价值的自身因素。民国时有这样一件事：一次老画家陈半丁请客，张大千、靳伯声在场，陈半丁拿出一幅石涛的山水画轴请大家欣赏，并介绍说：大涤子（石涛的号）这幅画是件稀世珍品。张大千说：过奖！过奖！这是我画的咧！此事说明，赝品不等于庸品或劣品，有时高手的仿作甚至超过其摹仿对象的水平。
　　而从投资的角度看，最有投资潜力的假画当属名家仿名家的精品赝作。历史上，名家仿名家，代有其人。如清初王石谷仿元代高明的画、明人周臣为唐寅代笔、近人张大千仿清人石涛、大千门人何海霞仿其师之作这些绝非平庸之辈所能及。当代大师黄永玉曾写过《鬼手何海霞》一文。之所以称何为鬼手，是指何海霞仿老师张大千之画，达到乱真的程度，使黄永玉再不敢轻易从市场上买张大千的画。为什么呢？因为画家兼鉴赏家的黄永玉也吃不准哪幅是张大千的原作，哪幅是出自何海霞之手？这样的假画本身即堪上品，怎说无收藏价值？
　　具有投资潜力的假画除了名家仿名家之作外，还有大量来自旧时代高手仿名家的那些假大名之精品。所谓假大名精品，多数出自清代和民国年间。这些假画的出笼虽意在作伪牟利，却有相当一部分技艺高超，非一般俗手可及，且为旧裱，装裱考究，近年来亦显现出特有的收藏价值。年春天，天津市文物公司推出三件假大名精品参加拍卖，均拍出了好价钱。一件是清仿赵令穰设色绢本手卷《百鸟朝凤》，卖价万元；一件是清仿仇英设色绢本手卷《璇玑图》，卖价万元；还有一件是清代赵雍设色绢本手卷《群仙献寿》，卖价万元。三件假画之所以有卖点，关键是精。据行家预测，这种清代民国高手仿大名头的精心之作，极具升值潜力。
　　需要说明的是，这里所称假画，主要是指旧时名家高手的仿作。至于今日以高科技产品进行临摹的专业化、集团化的作伪以及假借收藏家的名声，利用著录作伪的新型赝品，则不但毫无收藏价值，而且只能扰乱文玩市场，贻害社会。