中国现代名画《人物名画欣赏》

黄大头

    

沈阳老张

　　齐白石／王子武

　　1972年纸本设色69cmx 46Cm自藏

　　这幅肖像画使人物的精神气质得到了真实的传达，图中的齐白石庄重安祥，神采奕奕，气字轩昂。画家在刻画齐白石的形貌特征时，为了突出他勤劳、朴，节俭的优良品质，对老人的眼、鼻、嘴须进行了生动的描绘。他那看惯世事和尽察物态的双眼放射着睿智的目光，微张的嘴显示出老人对生命的渴望，白眉、白须显示着他阅历的丰富和经历的沧桑。深色的帽子和衣袍反衬出脸部的明晰和矍铄，也清晰地映衬出银须的洁白。就笔法技巧而言，这幅画最妙处是用粉画的银髯，生动有致。使画面在沉着、稳重之中多了一份淡雅的明净空灵，再现了一代画坛巨匠的风采。　

沈阳老张

　　朝‘露‘桑 ／何家英

　　1997年绢本设色220cmxl75cm自藏

　　何家英是一位具有相当实力、注重功力学养，勇于探索并且已取得成就的画家。他的工笔重彩能从传统艺术中去把握底蕴，又能恰到好处地吸收采纳外来艺术营养。在当代西方文明的强大冲击下，画家努力在心理上将传统视为立足的根基，作品偏于稳健的唯美风格，是在传统的绘画形式中较多地糅进了具象因素，化古意为现代生活的新意，把传统审美精神和现代欣赏习惯进行交融。以表现已意。在《朝·露·桑》中无论经营布置、笔墨、赋色都经过仔细推敲和长时间的运作。人物刻画自然、生动、和谐， 色彩明快、清新、热烈。形象的写实性、准确性和情趣表现技巧不为传统所囿，颇具现代感。其超绝的技艺同传统的审美理念和人文精神珠连壁合，熠熠生辉， 为观者所赞赏。

沈阳老张

　　出于幽谷 迁于乔木——蔡元培 林风眠／王赞

　　王赞，生于l959年，江苏省扬州人。1987年毕业于中国美术学院中国画系．后留校任教。2000年毕业于中国美术学院研究生班，获硕士学位，同年被录取为中国美术学院博士生。现为中国美术学院中国画系副教授．中国美术家协会会员。

　　这幅工笔作品区别于传统勾勒渲染的表现手法，有着较强的结构意识，着力追求“；有意味的形式”。画面意象的摆布也迥异于传统追求的布局样式，运用大量：的白色、近乎平面的处理都增强了画

　　面的形式张力，收到了典雅、深沉的艺术效果。同时，反映出80年代以来艺术语言追求本体意识和个性解放的审美趋向　

沈阳老张

　　春晖／宫丽

　　1998年绢本设色145cmx 210cm自藏

　　宫丽。女，1965年生，山东省济南人。毕业于中国人民解放军艺术学院美术系。现为北京军区专职画家． 中国美术家协会会员。出版有《百杰画家，宫丽》。

　　《春晖》是—幅表现女子军乐团战士们清晨练习基本功的情景．歌颂了她们的美丽和勤学苦练的精神，画中女战士身着军装。体型健美，个个春风满面，充满了青春的活力，妩媚动人。画家精心结构画面，画中人物有聚有散，有立有蹲，动态优美，变化丰富，整个画面笼罩在春天的阳光下．色彩雅丽柔和， 充满了春天的气息，寓意女子军乐队这—新生事物沐浴着党的恩惠，显出勃勃生机。　

沈阳老张

　　花红苗壮／亢佐田

　　1973年  纸本设色  102cm x l35cm  自藏

　　此作是《红太阳光辉暖万代》一画的姊妹篇。作者在完成了《红太阳光辉暖万代》之后，觉得意犹未尽，于是又构思创作了《花红苗壮》一稿。两幅作品各自独立成篇，又有诸多内在联系。二者贯穿了一条三十年前的教育方针，即”教育为无产阶级政治服务，教育与生产劳动相结合”。前一幅表现的是“因”，后一幅表现的是“果”。对画面环境和形象，作者刻意地进行了选择保留和重新塑造，使两画如同一对连体婴儿，而又不同于连环画或组画。作品展出后，

　　许多人为其独特新奇的构思所吸引，山西、西安、浙江、天津等地画刊竞相发表，人民美术出版社专门制作了挂历，山西人民出版社又印制年画大量发行　

沈阳老张

　　井冈山的斗争(附局部)／李震坚

　　1960年 纸本设色 96.5cm x l76.5cm  浙江省博物馆藏

　　此图描绘的是1930年我游击队员在井冈山进行艰苦卓绝斗争的境况。井冈山漫天飞雪，自然条件十分恶劣，但画中人物洋溢着革命激情，正在研究情报，准备出击敌人。人物布局根据主题的需要聚散有度，彼此之间相互呼应，人物表情在统一中又有变化。画家对人物造型特征和人物精神气质敏锐、准确的把握和表现力，显示了他在这一领域的天赋和扎实功力。在笔墨上，画家自如地结合光影与造型结构的关系，用富有表现力的线条勾画形象，生动传神地歌颂了井冈山人民不屈不挠坚持革命斗争的精神。

沈阳老张

　　苗家秀女/李乃宙

　　2001年  纸本设色  220cm x 180cm 自藏

　　李乃宙，生于1945年，天津市人。1982年至1984年进修于中央美术学院中国画系。现任教于中国矿业大学，副编审，中国美术家协会会员。出版有《李乃宙画集》

　　李乃宙的人物画造型严谨，设色雅丽，用线在凝练洒脱中又有浓淡虚实，恰当地体现出人物形体的结构和空间的层次变化。这幅《苗家秀女》是画家赴贵州黔东南苗族首府凯里所见此景此情的有感之作。画家满怀激情地在画中题道：“流金岁月，黄金时节，收获的季节，正值花季之苗家少女在母亲陪伴之下，穿戴着华丽的服装、绚丽多彩的服饰、奇特的牛角形头饰、叮当作响的银锁项链。

　　一群群美丽的苗家秀女组成一幅幅图画， 向人们展示着少女之美貌……”，这长长的题跋反映出画家创作这幅画的动机，阐释了画中传达的审美意趣。

沈阳老张

　　苗岭三月／李乃宙

　　2001年 纸本设色 340cm x 220cm 中国美术馆藏

　　与《苗家秀女》一样，这幅《苗岭三月》也是作于画家2001年从苗家采风归来之后。画家娴熟的造型能力和对巨大场面较强的把握力，使他喜作较大的画幅，这让观者在画前往往感受到一种震撼人心的力量。这是一幅近年来少见的巨幅人物画。在这幅作品中，画家充分展示了自己的长处，在构图上反复推敲，使作品既密不透风又疏可走马，画面中恰到好处的留白让人感到不闷不塞。画家吸取了永乐宫壁画的构图模式，一丝不苟地刻画了几十个人物形象，以健康秀美的苗家少女的华丽造型把苗岭三月具有浓郁民族特色的繁荣景象表现了出来。　

沈阳老张

　　南国诗人／高剑父

　　1935年  纸本设色  81cm x 36cm  香港艺术馆藏

　　高剑父多年苦心孤诣地进行中国画的创新试验，最终创造出一种既富于民族风格又富于新意新貌的现代新国画。其画笔墨苍劲奔放、充满激情，风格雄厚奇崛，奠定了自己“岭南画派”开山祖师的地位。《南国诗人》画一背手执书、高声吟诵的诗人，其形貌伟岸，白衫飘飘，刻画了一位风流倜傥的雅士形象。背景明月高悬，枯叶飘零，表明这是一个秋时月夜、微风徐徐的日子。画中除了衣衫外，背景、头部微罩淡色，这不仅烘托了主体，也强化了这一特定时刻画中人的心情，从而也赋予了画面更深的意蕴。