中国现代名画《人物名画欣赏》

沈阳老张

　　罗浮香梦／高剑父

　　1935年  纸本设色  73.5cm x 34cm  香港艺术馆藏

　　高剑父(1879—1951)，早年名麟，后改名仑，字爵廷，以号行，广东番禺人。早年师事居廉，1906年游学日本，1908年回国后主持广东同盟会，并在广州起义中任联军总司令。辛亥革命后长期从事美术教育工作，创办了春睡画院、南中美术院。曾任广东省立工业学校、广州市立艺专、南中美术院校长，中山大学、中央大学艺术系教授，广东美术会会长。1949年移居澳门。

　　高剑父一生不遗余力地提倡革新中国画，反对将传统绘画定于一尊；主张折衷，即一方面折衷于传统文人画与院体画之间，又折衷于中国传统绘画与西方绘画之间；强调兼容并蓄，取长补短，存菁去芜。他的人物画在传统基础上，能将西方绘画的造型关系、色彩、虚实处理恰当地融入到创作中，因而在当时给人耳目一新之感。《罗浮香梦》作为一幅仕女画已大大不同于清代流行的那种弱不禁风的女性样式，画中女子青春、健康，洋溢着活泼的生气，显然是画家理想中的女性形象。

沈阳老张

　　卖花姑娘/王玉珏

　　1984年 化纤布设色 140cmx98cm 中国美术馆藏

　　岭南画家王玉珏以她熟悉的广东现实生活为题材，运用那美妙而又富有韵律感的线条，以半工半写的手法，刻画了—个具有新时代特点的农村姑娘的形象。画面单纯．基凋明快，具有鲜明的南国风采。图中略带装饰味的花木和人物造型取材于版画。卖花姑娘衣着鲜艳，辛勤劳动的形象十分饱满，整个画面洋溢着健康向上的青春活力和浓厚的生活气息。
　　

沈阳老张

　　卖花帽的老汉／吴奇峰 1996年纸本设色 115cmx 69cm自藏

　　吴奇峰，生于1937年，浙江省兰溪人。1961年毕业于浙江美术学院，长期在新疆工作。曾任新疆美术家协会秘书长、主席，中国美术家协会理事，—级美术师。

　　任何一件优秀的作品，都必然是画家深思熟虑和情感的外化。吴奇峰属于那种偏重于情感类型的艺术家，他善于从日常生活中寻找美的感受。《卖花帽的老汉》描绘的是画家赴南疆游喀什噶尔花帽巴扎所见。帽架上各式花帽反映了当地的民情风俗。都来自于日常生活场景，十分生动。画家精心刻画了—位饱经风霜的维族老人朴实的形象，注入了画家的情感。这种情感自然而然地引导着画家大量地捕捉、速写生活中生动朴实的人和人的生活状态，并且把那些神貌各异的人物、场景几乎不加修饰或略加修饰地移植到作品中去。画家心里带着激情，努力使画面畅情达意，在笔、墨、色的交替中产生美感。

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　　领导人走遍全国/李琦

　　1960年 纸本设色  196.5cm x 117.5cm  中国美术馆藏

　　这是画家李琦的代表作品之一，也是众多领袖肖像画中不可多得的一件优秀作品。作领袖人物肖像，最忌讳的就是空洞、虚假，不能揭示人物的内在精神气质。李琦的这幅《领导人走遍全国》，虽然没有任何陪衬的景与物，但由于画家高超的造型能力和对人物的深刻理解，把一代伟人领导人刻画得形神兼备。尤其是画家为领导人精心设计的一顶草帽，不但恰当地点出“领导人走遍全国”的主题，也真实地反映了领导人作为党和国家领袖，全心全意为人民服务的优秀品质。

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　　眉间有痣的青年／刘国辉

　　1991年纸本设色85cmx 58cm自藏

　　刘国辉的人物画向来以造型准确、笔墨精到、勾线潇洒多变著称。此幅作品是一副肖像画写生式的创作。画家注重写实。尤重笔韵墨趣，在随意挥洒中显示出自然洒脱的风格，不求形似．但求神韵。作者对人物的脸部刻画详略得当，身体结构用枯笔挥扫而有节奏，设色浅淡疏放，墨色相融，衬托出人物精神状态，作品有很强的艺术感染力。

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　　苗寨新嫁娘/徐启雄

　　1962年 绢本设色 38.4cmx 30.5cm 自藏

　　秀丽的脸庞，明亮的眼睛，掩饰不住挂在嘴角的微笑和刚刚装扮的新妆，使—个含情脉脉的苗族新娘的神情跃然纸上。画家以深厚的写实功力和装饰的才能，在艺术表现上敢于对传统工笔画进行改革创新，终于创造出一种新型的、符合当代审美情趣的现代工笔画模式。徐启雄也因此获得“现代美人画奠基人”的称号。

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　　母与子/刘秉江

　　1980年 高丽纸设色 105cmxl03cm 自藏

　　刘秉江，1937年生于北京，祖籍天津。1961年毕业于中央美术学院，现为中央民族大学美术系教授，中国美协壁画艺术委员会委员，中国油画学会理事，中国美术家协会会员。作品曾获第六届全国美术作品展银奖，出版有〈刘秉江速写》、〈刘秉江画集》等。

　　《母与子》画中运用笔墨和色彩不同的特性，使画面既具有大块色彩对比的节奏和墨色对比的块面造型，又有变化微妙的色彩以及色彩经由视觉造成的心理情感反应。因而既有强烈的视觉冲击效果，又富有中国式情调，流溢着传统底蕴和民族的审美感受。画家采用中国传统的矿物颜料，并掺进现代水粉颜料，通过高丽纸的渗透性使含水量大的颜色迅速扩散．形成透明与不透明的覆盖和渗化兼融效果。由此产生的写意、水墨、色彩互渗作用使此画在色彩与墨的互补中达到交相辉映的高级境界，从而讴歌了母爱的博大。

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　　牧鞭／范曾

　　1986年 纸本设色 137cmx69cm 中国美术馆藏

　　范曾作画主张用石涛“—画论”之精义．力追天籁之境，其写意人物长于表现神韵，《牧鞭》为范曾的代表作， 画中人物清新典雅，活泼飘逸，栩栩如生，风骨独具，画家把身着重彩服装的儿童与正在飞奔的白牛放到一起，更增加了画面的灵动与生气。在传统的氛围中不失现代感，在文人画的精神中不失通俗性。画中力求真与妙的统一，注意形象的写实性、准确性和情趣表现的高妙、超脱。图中的线条劲
　　健扑拙、顿挫有力，突破传统描法所囿，推陈出新，形成了鲜明的个人风格。

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　　酿新酒/周秀清

　　1984年 绢本设色 79cmx108cm 自藏

　　周秀清的人物画借鉴装饰美和民间美术的长处，从内容到形式都进行了再创造，使其赋有新的思想内容和新的艺术形式，给人耳目—新的感觉。《酿新酒》以疏密相间的人物构图。生动地描绘了几个黎族姑娘去酿新酒的形象。她们欢快地走在田间小路上，画家精心塑造她们体态动势所呈现的曲线美，以突出画中人物群体的精神气质和劳动中的节奏及韵律。为表达形体的色彩丰富与色调的统一，画中并不拘泥于阴暗光影，从而使全画的整体感异常强烈。让观者似乎听到她们的欢声笑语由远而近地飘来。

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　　农场新兵/王玉珏1964年 纸本设色134cmx89cm广东美术馆藏

　　王玉珏的画长于人物内心世界表现，勾线，渲染形成了自己的特色，线条或绵柔、细劲，或挺拔、有力，在颜色的运用上具有较大的灵活性和相对较多的自由发挥空间。《农场新兵》表现的是60年代，上海知识青年到农场去安家落户的情景，他们刚到农场。正坐在那里小憩，等候农场领导的接见与安排。图中景物交代明确．人物形象俊美生动，很有地域特色。画家运用工笔淡彩的手法．刻画了三个具有活力的青年形象，尤其坐着的女青年胸前的团徽和书包上的红花特别具有时代感，并体现出欢快的画风和明快的基调