古典与光影

木子金军 · 发表于 2010-3-23 17:25:16

当我们走近古老的园林建筑，赞叹它的设计小巧玲珑，别具匠心；亭台楼阁如诗如画，犹如仙境。苏东坡更是有“亭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”的千古名句。只一“影”更有如此妙语。青晖玉帘之后，竟是那弄箫、拨瑟的倩女。恐怕这样的场景在唐人的眼中是难有的，他们爱的是大红的牡丹，只有在宋代才有了这澄澈的光影之美。

光影的魅力在古典建筑中已经初现端倪。建筑形制上的多样化，使得它们在阳光的照耀下显得曲折有致。同上古年灵台的壮美相比多了一分别致优美。老子也提出：“万物负阴而抱阳，冲气以为和”，遂有“天人之际，合而为一”的宇宙观，中国古典园林造景都非常注重小气候条件的改善，营造更加舒适宜人的环境，如山水的布局、植物的种植、亭廊的构建等，无不以光影、气流、温度等人体舒适性的影响因子为依据，形成舒适宜人居住生活的理想环境。

很明显，光和影是一对孪生兄弟。但又不能独立而存在，因为建筑的屹立、组合、拼贴才可能显现。它们的光影已经不是建筑结果，更像是目的了。以建筑带来的光影效果来震撼人的灵魂。往往只有在一种静谧的稍感压抑的宗教色彩中，人的精神才能安顿。于是不觉间忘掉自己是在建筑里面，而在某个灵魂的寓所。在这里不再思索繁琐的生活、现实的障碍，而将目光投向与自然的缠绵，与自身的纠葛，与精神的争斗。不能忘记这一切的阴影的来源是阳光，生命的源泉，通过建筑的渠道，我们重归阳光。