中国现代名画《人物名画欣赏》

沈阳老张

江城女／梁岩

　　1987年 纸本设色 67cm x 68cm  自藏

　　《江城女》以水墨写意的手法描绘了一位美丽姑娘的肖像。图中女子取侧面造型，眼角、嘴角重点刻画，面部处理注意明暗、光影。脸部的高光符合人体解剖结构，点染的嘴唇更反映了人物的精神气质。她的衣饰以大写意水墨恣意挥洒，以烘托头部的安祥宁静，只在胸前微露红色的内衣和佛珠，以打破上衣的单调、沉闷。背景以淡墨轻扫，氤氲迷蒙，揭示了姑娘的心情和画家着力追求的平淡天真效果。这种水墨写生人物画看似简单，实则没有扎实的造型能力和对物象的灵敏捕捉、概括能力是很难奏效的。

宇轩

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高天流云

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沈阳老张

　　祖孙四代/刘文西

　　1962年纸本设色119cmx 97.5cm中国美术馆藏

　　在陕北这块黄土地上，孕育着代代相传的农民对土地的深深眷念之情。刘文西更能体会这一往深情，他凭借自己几十年的生活体验、几万张的速写、深厚的艺术积累、扎实的笔墨技巧，创作了这幅《祖孙四代》。在这各具个性、内涵丰富、精心刻画的四张脸上，镌刻着时代的烙印，画里那土得掉渣的铁锹、瓦罐、粗碗、旱烟袋、土布服等等、本质地表现出了农家汉子们的憨直与纯利、突出了与之生息相关的黄土地，给人以浓郁的感受和潜在的震动。我们从栩栩如生的祖孙四代身上，可读出中国农村的发展史和中国农民的精神面貌。

沈阳老张

　　子夜吴歌／林凡

　　1981年绢本设色182cmx 75cm自藏

　　林凡．又名翊宇。生于1931年，湖南省益阳人。1949年参加解放军，先后在湖南军区、中南军区、总政治部、 山西文化系统和解放军艺术学院任美术编 辑、美术设计、美术教师，现为研究员。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。

　　在此画中，林凡以工整细致的笔法，浓重沉稳的色彩，生动地描绘了夏夜吴女在溪边浣衣的场景。全图以深蓝色为基调，突出了夜晚天空的缥缈和清幽。在画面空间位置的安排上，画家吸取了西方的透视方法，以溪流为线索。把洗衣的吴女由近及远、由大到小摆开。有正有侧，有聚有散，动态各异，彼此呼应。溪边岩石处理也是近实远虚，进一步加深了画面的空 间效果。远处，月光倒影在水里，被洗衣女荡起的水漾开，造成了一种静谧、祥和的审美意趣

沈阳老张

　　制新裘／金捷中

　　1988年绢本设色80cmx 67cm自藏

　　金捷中(1957—1995)，浙江省青田县人。1961年毕业于鲁迅美术学院中国画系，同年到中央民族学院美术系任教，曾任美术系教授。中国美术家协会会员。

　　这幅作品的题材、主题和形象，均来自画家在藏族地区的生活经历．意在歌颂藏族人民的新生。图中劳动者不同的分工和对皮毛质料藏袍的精细刻画，反映了画家对藏区生活的熟悉。画家把劳动中的欢乐融于富有民族特色的人物形象之中，给人以新的意境。严谨的构图。浓重的色彩准确的人物造型，让人陶醉的情景，使这一作品成为—种对生活、对劳动的赞美诗．同时也体现了画家对藏民用自己汗水创造美好的生活怀有无比深情

沈阳老张

　　知心话／刘文西

　　1975年纸本设色158.5cmx 263cm中国美术馆藏

　　喜爱表现陕北高原人民生活和领袖形象的画家刘文西，从他开始艺术创作就将自己置身于黄土高原上的人民群众之中、用厚重凝练的铁线描法，成功地塑造出陕北农民淳刊开朗的性格，从而逐步地形成举世瞩目的“黄土画派”。刘文西的艺术实践，无可驳辩地证明了现实主义绘画的力量。在他的这幅《知心话》作品中，表现出他深厚的绘画功力和娴熟的艺术技巧。作为黄土画派的中坚力量．刘文西始终把体现关中风情、弘扬陕北精神和抒怀黄土之情视为己任，为此他长期深入乡村，多次在陕北农家过年，积蓄了丰厚的生活素材。故而《知心话》中的人物是那样的亲切，那样的感人。图中领袖以一个自家人的身分与老农们唠着家常，说着知心话，算计着收成，叙说着农家琐事，环境是自然而融洽的，气氛是平和而亲切的。这真实的亲情，这平凡中的伟大，揭示了领袖和人民间的鱼水之情

沈阳老张

　　郑成功收复台湾/许勇

　　1958年纸本设色139cmx 97cm鲁迅美术学院藏

　　许勇，1933年出生于山东省青岛市。1956年毕业于东北美术专科学校，留校任教。现为鲁迅美术学院教授，辽宁美术家仂、会副主席、中国美术家协会会员。连环画《嘎达梅林》(与顾连塘、赵奇合作)获第六届全国美术作品展银质奖，出版有《女性人体美和造型艺术》、《许勇画集》等。

　　《郑成功收复台湾》撷取一个特定的场面，一个历史性的时刻来歌颂民族英雄。画家以停泊在海边的战舰、鼓动的风帆、飘扬的旗帜和林立的枪矛刀剑把民族英雄置于画面的中心，他的后面是斗志高昂的英勇将士，他的脚下，是伏地求饶、颤抖不已的荷兰侵略者。散乱的大炮，丢弃的该关键字已经被屏蔽、倒地的尸首，说明激烈的战斗刚刚结束，坚实的台湾土地上，站立的是民族英雄郑成功和他的将士们。画家从大处着眼、小处入手，厚重凝练地以铁线描勾勒景物，疏密聚散适宜，平涂施色，略加渲染，色彩沉着而瑰丽，殚精竭虑地塑造了一个个威武刚猛的斗士形象，有机地将历史题材的绘画性和戏剧性处理得自然可信，使观者震动不已、回畅荡气。　

沈阳老张

　　张骞回京／林凡

　　1986年绢本设色150cmxl45cm自藏

　　张骞出使西域，历尽艰辛，前后花了19年时间才返京复命。他的出使，加强了西汉与西域少数民族的联系，促进了民族团结，在历史上有着重要意义。林凡的这幅《张骞回京》，选取张骞返回京城、京城人民对他夹道欢迎的壮观场面。画家采用环行构图，以突出中心人物张骞，刻画了他的英雄气慨和历经的磨难。图中张骞手执出使节杖，挽着一个小小的行包，昂首行走在京城的大道上。细观图中人物神态，我们可见人们发自内心地在为张骞喝彩，也可见到庸人们嫉妒的眼神。显然，画家在这里反映了一种社会现实和世俗现象．当然突出的是画中主题。大丈夫理当建功立业的雄心仕志。

沈阳老张

　　迎春／石齐

　　1972年纸本设色136cmxl20cm中国美术馆藏

　　《迎春》明显地借鉴了黄胄笔法，在创作过程中．他着眼于结构与动态的基本特征和强化对象的个性化情态。此画—反传统线描造型的惯常手法，以方折、概括的类似速写的线条结构轮廓，墨色的浓淡变化使人物形体结实有力，浓烈的色彩传递出春天气息。画中表现迎春花开、春天到来．养鸡场获得了丰收的情景。画家以具有生命力跃动的线，具有美感意味的线，勾勒出群鸡的生动形态，描绘出养鸡姑娘的青春活力，证明了用笔形式均是线的扩大、浓缩和演变，在有限的天地中，发挥了无限的生机