帕格尼尼推销野心与梦想的琴中极品

高天流云

　　1983年的一天，苏联著名的提琴家维多利亚·穆洛娃搭车从芬兰前往瑞典。据说她当时正遭到克格勃的特务监视，因为把政府借给她使用的一把琴留在了车内，所以特务们并没有把她的离开当作“逃亡事件”处理。他们相信一名提琴家和她的提琴是誓死不离的，更何况，这把被留下的琴价值连城。

　　不单是维多利亚·穆洛娃，许多提琴家都视这种琴为终身伴侣。这种琴因为出自两百多年前制琴大师斯特拉底瓦里之手，所以被称为斯特拉底瓦里提琴。它们是富商们的投资工具，更是提琴家眼中的无价之宝，是给人带来激情与欲望，野心与梦想的琴中极品。

名琴“胡贝”

　　每一把存世的特拉底瓦里提琴都有一个名字，通常是其第一手主人之名。2006年的5月，有300年历史的意大利小提琴在纽约克里斯蒂拍卖行，以超过350万美元的天价打破了一个前所未有的拍卖纪录，成为当时拍卖史上价格最昂贵的单件乐器。这把高价拍卖的小提琴就是斯特拉底瓦里提琴，名叫“哈默”，因曾经被一位叫哈默的瑞典收藏家收藏而得名。

　　那些关于这种名琴的说法，已经有点神乎其神了。据说一些名家演奏的时候之所以穿露肩装，是为了要令“身体与提琴亲密接触”，从而“彰显提琴为身体之延伸”，这样演奏起来更能得心应手。

　　此外，历代学者认为斯特拉底瓦里制作提琴有不传秘技。他一生共制作了1000多把小提琴。然而，于1737年以93岁的高龄去世的他却把他制作的小提琴发出独一无二音响的秘密带进了坟墓。时至今日，全世界的科学家们仍在努力发掘这一秘密。因为，斯特拉底瓦里提琴音色特别醇厚、响亮、深邃柔和，然而科学家使用各种方法将它们对比其他普通的提琴，却没有发现构造有何不同之处。人们于是考究斯特拉底瓦里提琴的制作材料，甚至认为大师使用的是远古的木材，如不，为何能有上佳音色而且“永无虫蛀”呢。

　　好琴制作出来了，为世人所知除了质量外，推广也是很重要的。斯特拉底瓦里提琴的推广人可是鼎鼎大名的帕格尼尼，这位被誉为历史上最伟大的“小提琴之王”相当有性格，他拒绝了宫廷乐师的职位，跑去各国“卖艺”谋生。他到处演奏，也使得特拉底瓦里提琴到处为人所知，有趣的是，帕格尼尼晚年的时候，甚至干起了买卖特拉底瓦里提琴的“勾当”，成了“代理商”。

　　最近“绝世名琴与名家中国行2007”部分参展名琴中就有一把小提琴曾为帕格尼尼（Paganini）拥有，后来几经转折，由上世纪顶顶大名的匈牙利小提琴大师胡贝从一收藏家手中购下。今天这琴的名字就叫“胡贝”。展览方估计这把1726年制作的琴价值四百万美元以上。

　　虽然斯特拉底瓦里提琴被公认为“最佳提琴”，也被众多名家奉为至宝，如同爱侣一样珍惜，轻易不肯转手出卖。但是，也有提琴家获得斯特拉底瓦里提琴之后，转手就卖出的，因为名琴也并不唯一。

　　每一把提琴都有它适合演奏的曲目。同是斯特拉底瓦里提琴，自身有各有所长。德国的小提琴家穆特非常让人最羡慕穆拥有两把斯特拉底瓦里琴，一把是备用的。她在4、5年前拥有了一把1710年斯特拉底瓦里琴，名叫乔瑞文伯爵，因为穆特在某次演奏场合时，觉得拉另一把1703年斯格拉底瓦里琴“艾米利安妮”出现了瓶颈，有些想法是它无法帮忙实现的。穆特说：“这两把琴的差异，不只是声音大小，斯特拉底瓦里琴对我而言，是接近理想的琴声音也比较女性化。

　　英雄，都希望拥有一把宝剑；演奏家，则希望拥有一支名琴。名琴，当然不能屈居于收藏家的保险库或陈列于博物馆的玻璃柜里；唯有在演奏家的手上，名琴才会有灵魂、才有存在的价值。一九八五年，“斯特拉底瓦里协会”在芝加哥成立了。这个协会就鼓励慈善家们购买意大利名琴，并将乐器借出给年轻的演奏家。

沈阳老张

价值连城!