中国鞋文化---博物馆馆藏精粹欣赏 （一）

沈阳老张

鞋文化博物馆选址于温州市鹿城区双屿镇卧旗山。该山北邻温州中国鞋都产业园区，南连前洋山，东接江滨路，北靠瓯江，三面环绕。山体高50米，山顶开阔地约1.2公顷，最大落差12米，总建筑面积为1230平方米，是一座历史性、思想性、艺术性很强的建筑物。
　　
中国鞋文化博物馆是秉承传统记录发展，以文兴鞋的重大文化工程，是温州市实施“中国鞋都”战略的重要载体，是中国鞋都产业园区最重要的配套工程。
　　
中国鞋文化博物馆立足温州、放眼全国、包容世界，广泛吸纳鞋文化的精华，展示了渊源流长、丰富多彩的鞋文化，为提升传统产业的文化内涵和整体品位起到积极的推进作用。



这是仿制品，它反映了远古居民兽皮裹脚的原始形态。数十万年以前，人类为了保护脚部不受伤害，已学会了用动、植物的皮或茎裹脚。特别是皮革之类的东西是狩猎以后得来的剩余产品，因为它的质地坚韧耐磨，防寒保暖，所以被用来当作服饰和"鞋袜"穿。这就是人类最初的鞋。



这张照片展示的是我国迄今为止，最为古老的原始木履。板上有五个洞，作为系绳之用。1989年在浙江省慈湖新石器时代良渚文化时期遗址发现。出土时一只已腐烂，另一只比较完整。据考古学家运用C14测定为5365士125年前的遗物。这虽是仿制品，但再现了原始木履的形制。



经专家鉴定，其形制为战国时期战靴，制作十分精巧，因铜制鞋不易腐朽，古人用来装饰茶几的四只脚，既美观、又实用。桌面早就腐烂了，"鞋"依然存在　　



这是工艺品。战靴上的蟠缡纹是典型的战国纹样。此仿古品的形制，是赵武灵王"胡服骑射"变革时从东胡族引进的皮靴。"胡服骑射"是我国鞋文化史上第一次伟大的改革实践。战国时，各国战争频繁。赵武灵王首先引进北方民族和西域少数民族所着的胡服，战士们穿短衣、着裤、着马靴，作战十分灵活。于是赵国逐步放弃车战，改用骑兵战术，终于使赵国成为"战国七雄"之一。靴的出现，是我国鞋史上的一个伟大里程碑。它变穿舄穿履而改着靴，从根本上改变了中国的军事生活、政治生活乃至社会生活。从此，皮靴不仅成为我国各朝代的军事用鞋，同时传入民间，演变为生活用鞋。成为中原一带的民族鞋饰。



这是1928年河南洛阳市金村出土的战国青铜女孩像。(铜像原物现存美国波士顿博物馆)。我们从她的脚上，可以明显地看到她穿着一双皮靴。这种皮靴正是战国时期由外族引进的时尚鞋履，也是我国皮革鞋的源流。　　

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这是一双仿南朝"谢公屐"形制的活络齿屐。南朝宋永嘉太守谢灵运，是我国山水派诗的鼻祖。性喜山水，根据 《南史》记载，他创造了一种活络木屐。为了登山时保持人体平衡，这种木屐利用榫头、插子和两枝活动齿屐，在上山时卸掉前齿，下山时则脱掉后齿，史称"谢公屐"。
　　


屐是古代对木制底鞋类的总称。其特征是前后装两个木跟，古时称高跟为齿，故木屐又称"齿屐"。在汉代，男穿方头屐，女穿圆头屐。此中寓天圆地方之意。作战时，将木屐去齿就成为无齿战屐。



隋唐时期，民族交流，社会开放，少数民族的鞋饰传入中原。当时流行胡地的翘头鞋、勾头鞋等时尚鞋饰。这是其中一种样式。

高缦，是指鞋头高耸部分。大唐帝国进入社会发展鼎盛时期，鞋缦造型亦达到登峰造极的程度，这双唐三彩鞋为典型的唐代卷云式高缦鞋形制。 唐代鞋履高耸的头部经常突出两个尖角，好似分梢，男女皆穿。又称"歧头鞋"。该鞋形制始于西周，唐代沿袭，宋后渐没。 麻线鞋属凉鞋类。古时以麻线为底，丝绳为帮编织而成，鞋面组织朗疏，中间透空，始于唐代。麻线鞋轻便，还可以用麻线织成各种花样。开元以后，妇女多着此鞋，颜色以本色为多，亦有染成彩色者。 宋辽时期，契丹、女真族以武 力侵入中原，草原鞋饰文化在汉民中渗透，特别是北方民族穿革靴的习俗广为流传，这是民间用靴形制成的口哨玩具。

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乾隆年间所制工艺品。



明代民间常在腰间或扇柄处携挂鞋形物，传可"辟邪"。此为明代制作的彩瓷挂鞋，上有小孔，便于穿绳悬挂。



一种鞋楦样式的石头



金莲旧时指缠足妇女的纤足。后引申为小脚鞋。其起源众说纷纭，史学界一般认为金莲始自五代南唐。李后主令宫女睿娘用帛缠足成弓状，在 金制莲花台上跳舞，故称"三寸金莲"。后从宫廷到民间，形成妇女纤足以小为美、为贵的民俗。建国后已绝迹。它的精细工艺，作为历史进入博物馆。民间有个传说，隋朝炀帝是一个荒淫无道的昏君，他去运河游玩，不想用男丁，而改用百名美女为他拉纤，一位铁匠的女儿吴月娘被选中。吴家父女非常痛恨炀帝，准备借此机会刺杀炀帝。吴父专为女儿打制了一把三寸长、一寸宽的莲花瓣刀。吴月娘将刀用布裹在脚底下，同时把脚也尽量裹小，又按裹小的脚做了双鞋，鞋底上刻上莲花，十分漂亮。炀帝见后，非常喜欢，就下旨召见吴月娘近身，想看看缠足。吴月娘等侍臣走开，慢慢解开裹脚布，突然抽出"莲花"刀刺向炀帝，炀帝一闪身，被刺中手臂，炀帝随即拔刀向月娘砍去，月娘自知事已败露，便投河自尽了。炀帝回宫后下了一道圣旨"女子再美，裹足者不选"。但民间为了怀念吴月娘，都纷纷裹起脚来，以示纪念。　　



清代宫廷女布鞋仍是中国传统色红色为主色调，配以花纹，底有寸厚，贵气而精美，满族女子多有穿着，且脚都比较大，跟常人无异。　　



清代宫廷男布鞋造型粗犷，短鞋口、双梁，配以花纹，秀长而不失阳刚之气。　　

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满族妇女喜欢穿长袍，行走不便，便在鞋底上加上高底。鞋底上宽下圆，形似花盆，因此而得名。这种花盆底鞋为木头底，上面裹一层布，鞋底制成马蹄状，所以又叫马蹄底鞋，走路时会发出有节奏的响声，传说满族穿上这种鞋可以驱蛇虫，蛇虫听到走路的声音，就会远远的避开。



这双粉红色的"三寸金莲"是进洞房时新娘的婚用鞋，鞋内藏有春画，是对新婚夫妇的性教育，也是世界上比较独特的，用鞋作为性爱的传导工具。在洞房花烛夜时，用睡鞋进行婚前性教育，是中国生育文化中的一大发明，表达了父母期望"早得贵子"的迫切心情。



这双木制"三寸金莲"，红底子，黄色花纹。这双鞋的上面用两只小圆木塞住，可做欣赏用。也有人作贮存器，将自己喜爱的小物件放进去贮藏。



此为工艺鞋。仿古代云头履形制。鞋头略翘，饰有云状图案，寓吉祥之意。古代用于殉葬，用瓷土烧成，现转化为工艺欣赏品。



这是一双百年以上的传世鞋履。用毡皮制靴在我国有着悠久的历史。帮高毡厚，鞋底坚实，对保暖、防风御雨，有着特殊作用。　　

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清代常用纸牌作为赌具，民间惯用鞋形器来发纸牌，意为"发邪 (鞋)财"，以民俗口彩形式祈盼发财致富。　　



玉鞋，用玉石制，为观赏工艺鞋。



一种用以防滑的雨靴。此鞋一般用牛皮制成鞋面，在鞋底上钉上圆头铁钉，向外突出，很耐磨，再涂以桐油，使之不漏水。


鞋楦，也叫"鞋模"。这是一双用木头制作的鞋楦。用于修鞋或制鞋时塞入鞋内，使鞋型美观。不同款式、尺码的鞋，须使用不同的鞋楦。



此为清代瓷鞋，颜色古朴而秀美。



这双20世纪皮鞋撑，它不同与以前的皮鞋撑是分开的，而是连体的。它的制作比较科学，"鞋头为木头，内装弹簧至鞋跟，运用弹簧有弹性这一原理将鞋撑起。

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民国时期小脚放足，脚得到了放宽，她们的裹脚布去掉以后，脚都不同程度地长大了。 她们的鞋也随之增大，但基本做工还是相同的。



工艺器皿，民间的传世实物。鞋形为草鞋，五指皆露在外面，鞋口分别写着"脚踏"、"实地"，揭开可以置放茶叶，鞋头有鞋嘴，倒茶用，置于茶几上，颇有几分田园风味。



当时上海有个"小花园"鞋店，专门生产纳底布鞋派生出的线纳皮底布鞋。用优质黄牛皮为底，厚约1.5厘米。鞋子为暗绱法。



这双羊皮靴有100年之久，其色泽比较古朴，但造型和工艺均和现在差不多，几代人穿过了，脚尖处破了一个小洞，在上面钉上了一小块皮。



绣花鞋是我国千年不衰的民族鞋饰，在不同的历史年代绣花鞋反映了该时期的人文、民俗与风情。此双绣有"婚姻自主"的近代绣花鞋，反映了我国新民主主义革命时期反对包办婚姻，争取婚姻free的历史写照。　　



也叫"大鱼棉鞋"。始于明末清初，一直传到现在。北方气候比较寒冷，鞋匠就想法做了穿脱均很方便又很跟脚的舒适棉鞋，鞋内填充的棉花有半斤之多，老人们穿在脚上既舒适又暖和，高兴的直乐，俗称"老头乐"。大鱼棉鞋的鞋形象鱼，故又叫"大鱼棉鞋"。

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解放军所穿之鞋。这种胶粘帆布鞋，结实、轻便、耐穿，适宜部队战士行军打仗。它不像战靴那样笨重，便于雨天、雪天行走，因此也受到老百姓的喜爱，并且发展成了迷彩鞋。



这是夏天穿的传统木屐，结构简单，取材不是很讲究，制作也不繁琐。凉爽、轻便，街面上随处可见。



这是一双具有江南特色的婚袜。在袜底上绣有"喜"字图案，针法细腻、朴实可爱，给人以亲切感，充分表达了人们祝愿新娘永远幸福的诚意。



草鞋从原始人类到现在一直有人穿着。草鞋的编织各种各样，有稻草，有麦秸，玉米秸，东北有乌拉草，鞋有系绳，也有拖鞋。　　



一种在鞋头饰有兽形图案的小儿鞋，是汉族一种育儿民俗。鞋有棉、夹两种，皆手工绣品。较常见的绣有虎、猫、狗、猪、兔等生命力强的兽形，取繁衍旺盛，易养易活和祝福孩子健康成长之意。　

满 族 的 矮 筒 皮 靴 这是满族的矮筒皮靴，又称"乌拉鞋"，多为男子穿用。"乌拉"（即"靰鞡"）是满-通古斯语言诸民族对鞋子的一种称谓。满族"乌拉鞋"分两种，一种是无靿的，一种是带靿的。最初，"乌拉"多为软底，以鹿、野猪皮缝制，连帮而成，帮上贯多个皮耳或皮绳以备系用。后来发展为用牛、马皮等材料，鞋底渐渐变为硬底，厚度也增加了。若鞋帮上面接布靿或皮靿，则成"乌拉靴"，满语称为"踏踏玛儿"，以区别于"乌拉"。这件矮筒皮靴的高度介于"乌拉"与"踏踏玛儿"之间，用牛皮缝制，时代属于清朝至民国时期。冬季穿用时，内絮捶软的乌拉草，不仅防寒保温，而且轻便耐用。满族实行"八旗制度"，"旗兵"行军打仗或狩猎远行都穿着"乌拉鞋"。满族穿"乌拉"的习俗一直延续到解放初期。抗日期间，东北抗日联军就普遍穿自制的"乌拉鞋"，抗联第二军第二师师长陈翰章还曾率军用倒穿"乌拉"的方法在雪地上行军，以迷惑日军。现在，"乌拉鞋"已经逐渐绝迹。

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满 族 普 通 男 布 鞋



满族男鞋除了"乌拉鞋"（靴）之外，普通鞋饰主要有高底布鞋、大头鞋（即洒鞋）、薄底快靴（轻便布靴）等。　　

蒙 古 族 女 布 靴


　　
蒙 古 族 男 子 布 靴

　　
　　
满 族 宫 廷 女 鞋


　
这是满族宫廷女鞋，俗名"登云里"。这也是一种高底鞋，但鞋底较大，长度基本与鞋面相等，造型与"花盆底"、"马蹄底"不同。顾名思义，"登云里"是站在云彩里面的意思，这个夸张的名称足以说明这种鞋子的特点。这件登云里鞋底高近8厘米、通高12厘米，木底外包裹白布，底面再加一层牛皮。鞋面用黑绒布和蓝锻制作，上绣云头纹，鞋尖处也向上弯起，卷出云头，俗称"勾云头"，更加突显"平步青云"的文化义蕴。鞋面又装饰红色布条，色彩明快。过去，满族贵族妇女穿用，反映了"旗人"悠闲的生活.　
　　　
朝 鲜 族 的 "勾 背 鞋"



传统的女性鞋履。朝鲜族自古就生活在"白山黑水"之间，是一个能歌善舞的民族，属于"跨境民族"，所以"勾背鞋"在中国朝鲜族、韩国和朝鲜都有流行。朝鲜族历来崇尚素白色，衣服、鞋饰多用白色，朴素大方，极富民族特色。朝鲜族古代多穿草鞋、木屐，后发展到浅口勾背鞋。勾背鞋，口浅，便于穿脱，而且晴雨两用。胶鞋普及后，用橡胶制成的白色勾背鞋成了朝鲜族男女脚下的"宠物"。这里展示的几款"勾背鞋"，呈船形，造型别致，线条流畅，颜色也不限于纯白色。其中，全红色勾背鞋为绸缎面料，上绣"蝶恋花"图案，勾头为蓝色，为婚礼场合穿用。　　

高天流云

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