关于套叫的思考

奈古山客 · 发表于 2008-6-19 17:15:13

套叫是上品百灵不可缺少的鸣叫表现形式，它有着深刻的内涵和悠久的文化传统，也是百灵鸟能超越百鸟之外，吸百鸟之长，并可脱凡出俗而又能在浩瀚的鸣鸟世界中自成大家体系的显著性标志，没有任何一种鸟类能像百灵一样能把套叫表现得如此深刻、全面和完美，如此的淋漓尽致，而且是充满着无限的激情，声音高而不躁，音质甜美而又不失力度，抑扬顿挫而又不失婉约，这一切非百灵莫属。
  最早的套叫表现形式就是广泛相传的十三套，即十三种套叫口的有序鸣叫，这种表现形式一直影响至今，很多种套口也一直在流传，比如麻雀、燕子、猫叫等等，有些套叫口虽然已失传，但新鲜元素的不断加入使得套叫的表现形式更加丰富和完美，单一的套叫开发得到了前所未有的发展，比如大喜鹊和灰喜鹊套叫口，灰喜鹊已开发出三四种变音，利用大喜鹊进行的转口已经能培养成六七种变音，这些无疑大大的丰富了套叫的表现形式，深化了套叫的内涵，使套叫口更加丰富和饱满，套叫的发展并不是为所欲为的，也就是说并不是所有的鸟叫都能进入套叫口之列，抛开问题叫口不谈，能进入套叫口之列的鸣叫口，有一个共性，那就是叫口要有鲜明的规律性和较强的节奏感，这是一个基本的要求，比如说红子（小山雀）的叫口规律性极强，非常适合进入套叫口，而贝子往往不合适，因为其有很强的吱吱音，是规律性的一大障碍，固不取，新近被发掘的黄颊山雀，音多而无杂口，规律性和节奏感都很强，是山雀套口的首选鸣叫口，长尾四喜的音质非常好，叫口也比较多，但不适合入百灵口，因为其叫口非常的细碎，完整性很差，节奏性不强，东一头西一口，固不取。
  套叫中，无论是大的套路（整个叫口的顺序）还是小的套路（单一鸣叫口），在不同的时间，不同的地点，往往有不同的表现形式，并不是刻板的一成不变，大套和小套都是变量，鸟是因性而歌的，百灵鸟在不同的阶段，其性各有不同，有小性、中性、大性的不同，套叫的表现形式也因之发生相应的变化，叫口随其性的发展而不断地完整和完善，大性为迷乱期，叫得旺，套叫口往往减少，数量和小性期相仿，小套也不再丰富，有些往往被缺省不叫，但套叫口虽然缺省的情况时有发生，但规律在百灵正叫的情况下是不变的，比如若蛋在麻雀后，除非不出蛋，在无套外口的情况下，蛋出必出麻雀后，这是不能改变的规律，这就是套叫的本质。也是套叫百灵的本质属性。
  已经形成套路的百灵，规律也就形成了，但有时也会上其他叫口，但规律不强，这往往被称为套外口，比如说鸡打鸣一直没能形成套路之中，但有的鸟会叫，此口被称为套外巧口，布谷鸟与之同列。
  套叫的内容，随时代的发展已经在不断的改变，水梢梁声，水车轴声等一些叫口已随历史而去，但套叫的源泉却空前的广阔了，很多新的套叫口得到了充分的发展，实际上，最初的套叫口全部来源于自然，套叫口的精华亦是自然界叫口的提炼，百灵鸟来于自然，其完美的套叫口往往也取自于自然，这是很多百灵鸟爱好者往往忽视的地方，在长期的叫口审视中，人们在视听审美不断完善的指引下，不断发现那些有悖于审美的套叫口，并逐渐的被一一剔除，首先是画眉叫口，并在套叫玩家中得到了广泛的推广，接下来黄雀、金翅也未能幸免，这都是源于其叫口的先天性缺陷，其中的道理只有在对比中才能深刻体会，其实这些叫口并非一无是处，吸取其精华对欣赏并无害处，但被精进玩家所不取，个中酸甜苦辣，只有玩家自知，其多半为社会性因素所诱导，在师法自然的运动中，人们这时发现了黎鸡，它以金属质感的音质，多变的旋律，无穷的韵味雄踞主套口行列，这是今人对百灵套叫口的杰出贡献，也标志着对套叫口欣赏的质变，即由部分的情景性叫口向全面的韵味型叫口的转变，这是叫口发展的必然趋势，是发自对自然的深刻感悟，也应征了万物来源于自然最终亦复归于自然的不灭定率