狂草逸诗舒卷云烟 张旭没耐性写律诗

高天流云

                                       山光物态弄春晖，
                                       莫为轻阴便拟归。
                                       纵使晴明无雨色，
                                       入云深处亦沾衣。


——张旭《山中留客》

　　张旭是唐代的大书法家，他的草书代表了盛唐书法艺术的最高成就，和李白的诗歌、裴旻的剑舞并称为唐代“三绝”；张旭又是盛唐的著名诗人，他“文词俊秀，名扬于上京”，与贺知章、包融、张若虚被誉为“吴中四杰”。

《草书古诗四首》（局部），传为张旭所作

　　张旭现存的六首诗都是绝句，这与它善作“狂草”有关。张旭好酒，常于醉后叫呼狂走，索笔挥洒，甚至以发濡墨而书，“醒后自视，以为神异，不可复得”（唐李肇《国史补》），时人号为“张颠”。这样一位“兴来洒素壁，挥笔如流星”（李颀《赠张旭》）的书法家写诗，自然少有耐性写篇幅恢宏的五、七言歌行，更不愿受格律束缚，去写平仄和对仗要求极严的律诗。

　　韩愈在《送高闲上人序》中曾指出：张旭的草书，是他的“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平”等诸种思想情绪，蕴蓄于心而借草书宣泄而出。五七言绝句篇幅短小，适于表达一刹那的灵感兴会，以随情涉笔、言近旨远、意境浑朴自然为尚。显然，这种轻快灵便的新诗体最吻合这位“草圣”兴会淋漓、大笔挥洒的艺术个性，有利于他把书写狂草时那种“回眸而壁无全粉，挥笔而气有余兴”的雄风快意带进诗歌创作。

　　张旭挥动一支写意传神的妙笔，勾勒出一幅幅形象鲜明、意境美妙的风景画卷。画中的山水境象奇伟空阔，充溢着动态美和豪放、飘逸的情致，尤如作者那一帖帖体势连绵、笔意飞动、雄劲而潇洒的草书。身处大唐盛世，张旭却终生沉沦下僚，仅当过官小职卑的常熟尉和金吾长史。但他仍傲世自高，浩然自得。为了追求精神解放、个性自由，他优游林泉，流连山水，并将其“壮猷伟气，一寓于毫牍间”。

　　韩愈说张旭“观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书”（《送高闲上人序》）。可见，张旭的景物诗和草书创作，都从自然界的生命运动变化中获得灵感兴会，并吸取美的意象，都表现出他对自然美的锐敏感受力和丰富想像力。两者是彼此沟通的。

　　杜甫赞赏张旭作草书是“挥毫落纸如云烟”（《饮中八仙歌》）；而张旭的诗同样是满纸烟雨迷离和云雾空濛，很少有艳丽的色彩。《山中留客》虽然先展现和煦阳光下的明媚春山，但紧接着便飘来几缕阴云，最后更把人引向云封雾锁的高山深谷。

　　张旭不是画家，他对于色彩的感觉不如王维细腻微妙。他是一位仅凭挥笔运墨就能得天地造化之“意”与“神”的书法家，他太习惯也太喜欢水墨黑白这种独特的视觉艺术了。在他看来，草书中的墨的世界，完全可以反映出五色续纷的有生命的现实世界了。

　　构思新颖巧妙，意境幽深雄秀，韵味含蓄悠远，也是张旭诗鲜明的艺术特色。这同他的草书风格更是相互渗透的。颜真卿曾两次向张旭学书，他的《张长史十二意笔记》详细地记录了张旭对于书法的美学追求。张旭谆谆指点他，作书须有“巧思”“布置”。从现存张旭的《古诗四帖》看，他的草书狂放不羁，奇怪百出，变化莫测，却有深严的楷法基础，点画皆合规矩，结体严谨而能自出新意；章法上既有“孤蓬自振，惊沙坐飞”的雄劲、飞动气势，又随处顾盼呼应，布置合宜。读之，使人感到作者胸襟舒卷，气韵流溢，有无穷情趣。张旭草书的这些艺术特色已被他巧妙而自然地融入诗中。

　　最主要的是，张旭的诗歌与书法共同显示出作者狂放的个性，浪漫的气质，纵横的才情，俊逸的风采。杜甫赞张旭的草书“俊拔为之主”，“逸气感清识”（《殿中杨监见示张旭草书图》）；苏轼也说：“张长史草书颓然天放，略有点画处而意态自足，号称神逸。”（《书唐氏六家书后》。

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