一个太监一不小心成了大收藏家
原文：帝不得已，罢西厂，使怀恩数直罪而宥之，令归御马监，调韦瑛边卫，散诸旗校还锦衣。中外大悦。然帝眷直不衰。直因言阁疏出司礼监黄赐、陈祖生意，为杨晔报复。帝即斥赐、祖生于南京。——《明史·宦者一》
译文：
皇上不得已，罢设西厂，派怀恩去历数汪直的罪状后宽宥了他，令他回到御马监，将韦瑛调往边防卫所，并将各个旗校遣回锦衣卫。朝廷内外人心大快。然而皇上对汪直的宠爱不衰。汪直于是说内阁的奏章是司礼监黄赐、陈祖生的主意，目的是为杨晔报仇。皇上马上将黄赐、陈祖生贬斥南京。
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很多人看见这个标题，就会说，这肯定是要拿冯保和《清明上河图》来说事了。
答案错误！
今天要说的这个太监，比起牛逼轰轰的冯保冯大伴，名气略差，不过，和他有关系的这幅画，在中国画史研究中，重要性比《清明上河图》有过之而无不及。
这个太监名叫黄赐，时评“其才色足有动人者”，是说黄赐很有本事。这副传世名画是唐朝王维的《著色山水图》。
这幅画，还有《赵佶雪江归棹》，加上《清明上河图》，算得上明代中期的三大名品。
因为明朝太监“英才”辈出，所以哪怕黄赐做到了司礼监太监、南京内守备，依然没有在《明史·宦者传》中占据一席之地，只是在其他太监的传记中打打酱油。从《明史·汪直传》中我们可以找到黄赐躺枪，从司礼监太监被贬斥到南京的桥段。当时，雄心勃勃的成化皇帝朱见深感到现有的信息系统很不顺畅，不管是文官的奏章，还是锦衣卫东厂的情报渠道，都有些阻滞，皇帝经常陷入“耳不聪，目不明”的境地。成化皇帝决定起用汪直成立西厂，一时间风声鹤唳。西厂成立后，办的最轰动的一件案子就是“杨晔案”。杨晔是杨荣的曾孙，在福建担任建宁卫指挥（相当于军分区司令）。杨荣是四朝元老，著名的“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）之一。这起案件简单地说就是：高官子弟在地方上横行霸道无法无天，出了人命先是摆平地方官，被告到京城，又贿赂调查人员，还亲自来到京城上下打点，结果撞到了西厂的枪口上。案件不复杂，但是有点麻烦的是：杨晔死在了西厂大牢的酷刑之下。这一下可捅了马蜂窝，满朝对西厂一片讨伐之声。迫于舆论，成化皇帝不得已只好解散西厂，汪直感到非常委屈，跟皇帝哭诉，说：“司礼监太监黄赐、陈祖生是福建人，收过杨晔的钱，我怀疑是他们在背后唆使的。”皇帝为了安抚汪直，一道旨意，把黄赐、陈祖生这两个倒霉的家伙贬到南京去了。这道旨意甚至比裁撤西厂的命令发出得还要早一些。 明朝的南京是一个很奇葩的所在。
这里有着全套的皇宫、政府衙门，却是一帮刺头和过气人物的聚集之地。
黄赐担任的“南京守备太监”，可以说是中国南方权力最大的人，掌握南方10多万军队以及地方政权，黄赐的前任的前任的前任，是大名鼎鼎的郑和。
黄赐虽然远离中枢，但权力很大、日子很舒坦。
黄赐到了南京之后，正史上很少出现黄赐的名字，和他有关的只言片语的记载，无非就是文官和太监抢地皮，狗咬狗的事情，虽说闹得满城风雨，但是对于把农民开垦的荒地收入自己囊中，又或者是不执行中央免税政策之类的事情，皇帝一般对太监也就是申斥一下，眼开眼闭。
尝到过权力滋味的人，不会甘心就此悠哉游哉，黄赐也不例外。
黄赐知道王皇后喜欢字画，就想方设法在南京搜刮字画，希望攀上皇后这条线，找机会东山再起。
可是，成化皇帝最宠爱的并不是王皇后，而是万贵妃。万贵妃喜欢的也不是字画，而是瓷器（尤以鸡缸杯为最）。
所以，黄赐的愿望注定不会实现，倒是阴差阳错成了当时的第一大收藏家。
南京当时一个名叫钱能的太监，和黄赐一样，都喜好收藏书画，他们似乎是合着伙，搞到了明代黔宁王府的大量书画藏品，然后每隔五天，两人交换两箱晋、唐、宋各朝的书画，互相观赏品鉴，关于“五天、两箱”这个细节，明代就有无数羡艳的记载，这得花多少银子啊——每个人都会这么想。
在黄赐近乎痴迷的收藏过程中，王维的《著色山水图》，无疑是其中第一名品。
这幅画事实上是从南京皇宫里面偷的！细节至少有三种说法。
其一，西华门说。
当时，一个小太监张本，在西华门发现了一个圆形漆盒，里面有两件古画，一件是王维的《著色山水图》，另一件是苏汉臣的《瑞应图》（是不是龙美术馆收藏的那一卷不知道）。小太监把两件古画分别献给了同时担任南京守备太监的黄赐和安宁。安宁去世之后，黄赐又拿走了原属于安宁的那件画，并把两件古画都进献到了北京。
这种说法被记录在明朝历史学家黄瑜的《双槐岁钞》中。
其二，后宰门说。
南京皇宫的后宰门有一个“丹漆巨梃”，成化年间断裂，掉出了三卷书画，其中一卷就是王维的《著色山水图》。此事被上报给皇帝，皇帝把王维的画作赐给了黄赐。
这种说法被记录在《佩文斋书画谱》中，董其昌一直传诵这个故事。
其三，剥古漆墩说。
和第二种说法类似，王维的《著色山水图》被藏在皇宫里的一个古漆墩中，黄赐偶然发现了，就收入囊中。
后人猜测，黄赐胆大妄为，从南京皇宫偷画，过程中出了纰漏，黄赐为了撇清自己，在不同时候，变换不同说法，导致现在不同的文献，出现多种说法。 黄赐死后，所有藏品都到了他的侄子黄琳手中。
黄琳因为黄赐的关系，获得锦衣卫的官职，当时和黄琳一起升迁入职的一共有15个人，都是黄赐的亲戚。
黄琳最大做到过南京锦衣卫的指挥同知，也就是南京情报局的副局长，后来虽然也被降过职，受过打压，但总算恢复了锦衣卫千户的位置，而且显然身家巨富，在南京挥金如土。一次雅集时候天寒，有人向黄琳借一件狐裘御寒，黄琳马上给参加雅集的每一个人，奉送一件狐裘。
黄琳继承了叔叔黄赐的爱好，在收藏界声名鹊起，明末董其昌说黄琳“收藏赏鉴为一时之最”，今天，有黄琳藏印的古书画，传世大约有200件之多，而且都是各大博物馆的珍品、名品，百度一下大家就会知道有多少。翻看一下，其中，依然以《著色山水图》为最。
当时，不少名人跑到黄琳家里看书画，譬如说，把唐伯虎告发的金石学家都穆、南京吏部尚书顾麟、才子祝枝山，都在黄琳家看到过本来应该在皇宫里的《著色山水图》，而且都留下了文字记载。后来，此画在孙承泽、梁清标、梁穆、王澍等大收藏家手中流传，一直到了民国时期，为无锡华家秘藏，直到今年，也就是2017年！才在美国密歇根大学博物馆短暂展出，此前，至少有上百年没有露面。
专家们说，《著色山水图》上有一些裁切痕迹。
被裁掉的是什么呢？主要是一些前代的题跋，以及指向王维的信息。
据学者们猜测，黄赐在上贡给皇帝的时候，极有可能采用了“偷梁换柱”的手法，用临摹的画作加上真实的题跋，拼接起来，然后送往北京，而把真迹归为己有。后来估计事发，黄赐玩完，黄琳降职，但是他们家！居然将此画上指向王维的信息裁切了，而将画，保存了下来！
时移境迁，这幅画几经辗转，居然还在！
那么，这幅画究竟为什么在中国画史上很重要呢？主要因为，这是一件唐代绘画。唐代绘画极其罕见，山水画更是空白，而王维的这幅《著色山水图》，填补了这个巨大的空白。
明清以来，中国早期绘画史的源头，一般从顾恺之的《女史箴图》、展子虔的《游春图》开始，如今，王维《著色山水图》一出，画史要改写了。
而整个画史的更改，究其源头，竟是一个太监胆大妄为的结果。
黄赐这个人，一生遇到两件大事，第一件，就是以去南京任职为代价，对冲了“撤销西厂”，想想这个分量，蛮吓人的。另外一件大事，就是在南京疯狂聚敛古书画。
我们从来没有在历史上，看到一个太监如此喜好书画，而且，像一个真正的收藏家那样，聚敛书画不是为了钱财（大臣严嵩聚集书画，犹如聚集银钱）。
我们情愿将黄赐，认为是太监中的异数，愿意将此文化现象，归结于其自身素质：正如明代历史学家所评“其才艺有足以动人者”。
当黄赐折腾完政治、金钱之后，玩起了古书画，且不顾一切、不知悔改，这个，是否揭示了什么呢？
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