景泰蓝强盛时期 中华人民共和国
清朝嘉庆年间（1796—1820）景泰蓝行业已趋衰落。晚清的短暂繁荣，用杨伯达先生的话说“不过是半殖民地半封建中国的掐丝珐琅业的回光返照罢了。”到了民国时期，尤其是二十世纪三十年代，由于北京景泰蓝作坊林立，竞争激烈，制品出现了粗俗。日本帝国主义侵略中国以后，直到建国前夕，我国景泰蓝行业急剧衰败，几乎到了绝境之地。解放以后，才真正揭开了景泰蓝发展史新的篇章。中华人民共和国成立以后，在中国共产党和人民政府的领导、重视与支持下，景泰蓝艺术焕发了生机，重放异彩，进入发展的鼎盛时期。其重要标志，我们想起码有如下几个方面：
第一、人民的艺术，还原于人民。景泰蓝虽然在历代王朝是宫廷艺术，专供帝王后妃们享受，但她是人民创造的，人民的智慧结晶，是中国共产党和人民政府、是优越的社会主义制度把景泰蓝这个人民的艺术花园还原于人民，并给予极大重视，景泰蓝已彻底由宫廷走向了世界，由此发生了“质”的变化。为了推动我国整个工艺美术行业的发展，扩大工艺美术品的出口，国家轻工和外贸部门专设有《中国工艺美术品进出口总公司》，省、直辖市、自治区设有分公司，地（市）县设有外贸局，内设特种工艺科。从九十年代起，在北京等一些大中城市及特区又出现了一些集体或民办的外贸公司。对景泰蓝等专业技术人员实行职称制度，分别为工艺美术员、助理工艺美术师、工艺美术师、高级工艺美术师；技工、助理工艺美术技师、高级工艺美术技师。对于作出重大贡献者，授予省市级和国家级“工艺美术大师”荣誉称号，北京景泰蓝行业的金世权（已故）和张同禄、米振雄、戴嘉林、钱美华、霍铁军、钟连盛就名列其中。在这些中国工艺美术大师中，有的身怀绝技，艺术造诣很深；有的在国内外多次获得金银杯奖；有的热心传授技艺，为工艺美术培养了大批人才；有的把继承传统和创作紧密结合起来，使创作设计和技艺手法有了新的突破；有的刻苦学习，努力钻研技艺，自学成才；有的总结多年来的实践经验，提到理论高度著书立说。除此，在首都北京还建造了《中国工艺美术馆》，它不仅是我国工艺美术品群英荟翠的殿堂，还要为将来的“中国工艺美术巨匠”塑像，这将是党和国家所给予对工艺美术事业做出重大贡献者的最大荣誉、最高奖赏。这一切，只有在中国共产党领导下的社会主义中国才能实现，永远摆脱封建皇帝特种工艺奴的悲惨境地，真正成为国家重视、人民敬重的艺术家。
第二、景泰蓝厂家遍布全国各地。就北京而言，北京市珐琅厂、北京市工艺美术厂、北京市证章厂等都是解放以后建立发展起来的景泰蓝专业厂，规模较大，气势不凡，工人技术素质高，工序齐全，设备先进，产品种类多，质量好，并且各具特色，多种产品荣获国家和国际金银奖杯，外销量很大。除此，在上海、天津、广州、华北、西北、东北等地也都有相当规模的珐琅厂，或制釉、制胎、制盒、制托等专业厂。北京尤其与河北省有着历史渊源，千丝万缕的联系。北京的国家级工艺美术大师张同禄、米振雄、北京市一级大师李新民都是河北人。据我们所知，在清代，一些河北匠人就进入了宫廷造办处。晚清，尤其到抗日战争时期，景泰蓝业衰败，几乎绝迹，不少工匠流入民间，北京的许多私营景泰蓝厂90%的老艺人都是河北人。由建国到二十世纪七、八十年代，北京珐琅厂、北京工艺美术厂等在北京周边的河北地区建有一、二百家加工企业和十多家分厂，以适应当时景泰蓝发展形势的需要。我们以解剖麻雀的方式，来看一个小地方的景况；河北省大厂回族自治县，面积为全国的十万分之一，人口为全国的万分之一，大小景泰蓝生产厂家曾发展到二、三十处，从业人员占全县人口的1.5％左右。县特种工艺厂曾经是这里的回族老县长杨洪恩在七十年代白手起家创建的，老艺人马作文在培养技术力量上功劳卓著，如今高楼耸立，厂房宽敞，工序齐全，并且是制釉料、蒙镶工艺的重要基地（见图十六）。窄坡村从五十年代起就搞景泰蓝，几乎家户都能成为加工点，为这个县培养和锻炼了一大批景泰蓝技艺纯熟的师傅和工技人员。现在，祁屯春霖工艺美术厂、窄坡振平珐琅厂、八百户大民工艺美术厂、邵府宝树珐琅厂、京东珐琅公司、王指挥屯福生蒙镶厂、许官屯黎明金属工艺品厂、太平庄铜胎制造厂、岗子屯制丝厂、后店徐宝元福利釉料厂、三河镀金厂等仍保持一派生机。故大厂回族自治县曾有“京东景泰蓝之乡”的美称。目前，北京的大师们仍经常往来于河北大厂地区的各个景泰蓝厂家，保持技艺传播、产品合同生产及销售方面的有机联系。对景泰蓝在这个地区的生产延续、发展、提高起到了重要作用。
第三、提高技艺，改革创新。景泰蓝生产机械化，电气化程度越来越高，取代了一些繁重复杂的手工劳动。有些手工工具也不断革新，如点蓝用的“蓝枪”、“蓝管”就是很简便、很适用的新工具。制胎采用了赶床等，既提高了质量，又加快了速度。一些较大厂家都能自制釉料，仅北京市珐琅厂就能生产五六十种釉料，同时还注意新型釉料的研制，如金星料，据说过去靠进口，如今我们自己也能研制。还有红色釉料，过去的一般都发暗，而现在我们却制出了鲜亮效果的红色釉料来。在我国，釉料历来是含铅的，随着国际环保意识的增强，出现了限制含铅的标准，针对这一形式有些专业厂正积极行动，力争早日制造出无铅釉料（现使用的釉料中也有不少是无铅的）。这些都是科研的成果。这些成果又与大师们“紧随时代、贴近生活、表达情感”的设计思想相结合。所以现在的景泰蓝艺术品比历代的都美丽、都漂亮、都吸引人，则属必然。除此，像北京珐琅厂、北京市工艺美术厂等较大的厂家还都设有自己的工艺美术学校，专门培养新工人和老工人、技术人员进修，这就保证了工美工人技术素质的提高。因为他们懂得，“轻视技法的艺术家，是永远不会达到目的、体会思想感情的——这样的艺术家，就象一个忘记给马喂料的骑马人。”（罗丹语丝）。一次，我们有幸去北京市珐琅厂和张同禄大师工作室作客，分别观看了他们的景泰蓝样品展示厅，金碧辉煌，绚丽多姿，犹如中国景泰蓝发展之缩影，确是一种极好的艺术享受，既看到了景泰蓝的今天，又展现了明天，景泰蓝之光大放光彩。尤其是北京工艺美术出版社出版的《京华瑰宝•工艺美术大师优秀作品》集，它更是全面地正确地展现了中国景泰蓝艺术的现代水平与风采。
第四、景泰蓝销往世界各地。新中国成立以后，工艺美术品的出口量与日俱增，景泰蓝占着相当重要的位置。究其原因，最根本的一条，还是景泰蓝的艺术魅力博得了世界上更多人们的喜爱，现在已销往世界几十个国家和地区。虽然我们这里拿不出精确的数字来，但却不容置疑地说明：景泰蓝在艺术价值与经济价值两方面都收到了不可低估的效果。在国际上，一提到“瓷之国”就知道是中国，殊不知，在国际上一提“景泰蓝”也知道是中国。当今景泰蓝已不单纯是一种艺术品，而且还成了世界人民间文化艺术的天使，和平、友谊与进步的桥梁。
第五、景泰蓝前途似锦。随着景泰蓝事业的发展，我国首都北京名副其实地成为中国景泰蓝艺术中心，产品品种越来越多，尤其是向创新发展的趋向浓烈。这既符合消费者心理实际，也符合工艺美术品自身的规律，生命力将越来越强。特别是一九八四年七月，我国被邀参加了在法国利摩日市举办的第七届国际珐琅艺术品展览会后，中国被接纳为国际珐琅艺术委员会成员国。
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