描写！
描写，是文学创作的基本表现方法。描写，从本质上说，是对生活的形象地刻画。这使描写与议论、抒情、叙述等其他表现方法有所区别，虽然这种区别也是相对的。
文学形象不同于绘画、雕刻、建筑、音乐、舞蹈等。文学的形象，人们不能直接地看到、听到、接触到。它必需通过文字符号（或语言信息）才能显现出来，所以它量种间接的形象。由于审美的主体——读者，审美经验、欣赏水平以及个人气质、情绪和时代精神、社会思潮等诸多因素的交互影响，间接的艺术形象，在每一个读者心目中实际呈现的艺术内容，是会各有不同的；但是由于描写的生动、准确、具体、鲜明、间接的形象，又在不同的读者心目中，唤起富有生命力的、可感知的、大致相同的艺术感受。这里可以清楚的看出艺术家掌握描写方法与技巧的重要意义。
古今中外的文学大师们，留下了无留不朽之作，塑了许多栩栩如生、呼之欲出的艺术形象。那些精采动人的描写，为后代提供了丰富而珍贵的艺术镜鉴。
以下摘录一些对“雾”的描写，这些作品，虽未必是“名著”，但是有些特点，与朋友共赏！
老舍《二马》
伦敦的雾真有意思，光说颜色吧，就能同时有几种。有的地方是浅灰的，有几丈之内还能看见东西。有的地方是深灰的，白天和夜里半点分别也没有。有的地方是灰黄的，好象是伦敦全城全烧着冒黄烟的湿木头。有的地方是红黄的，雾要到了红黄的程度，人们是不用打算看见东西了。这种红黄色是站在屋里，隔着玻璃看，才能看出来。若是在雾里走，你的面前是深灰的，抬起头来，找有灯光的地方看，才能看出微微的黄色。这种雾不是一片一片的，是整个的，除了你自己的身体，其余的全是雾。你走，雾也随着走。什么也看不见，谁也看不见你，你自己也不知道是在哪儿呢。只有极汽灯在空中漂着一点亮儿，只有你自己觉着嘴前面呼着点热气儿，其余的全在一种猜测疑惑的状态里。大汽车慢慢的一步一步的爬，只叫你听见喇叭的声儿；若是连喇叭也听不见了，你要害怕了：世界已经叫雾给闷死了吧！你觉得出来你的左右前后似乎全有东西，只是你不敢放胆往左往右往前往后动一动。你前面的东西也许是个马，也许是个车，也许是棵树；除非你的手摸着它，你是不会知道。
周而复《上海的早晨》
夜雾慢慢淡了，颜色变白，象是流动着的透明体，东方发白了。浮动着轻纱一般的迷雾笼罩着漕阳新村，新村的建筑和树木若有若无。说它有吧，看不到那些建筑和树木的整体；说它没有吧，迷雾开豁的地方，又隐隐露出建筑和树木部分的轮廓，随着迷雾的浓淡，变幻多姿，仿佛是海市蜃楼。
玛拉沁夫《茫茫的草原》
每天早晨，浓雾淹没了山野、河川和道路、草原清净而凉爽的空气，变得就像马君踏过的泉水一样，又混浊又肮脏！
叶蔚林《在没有航标的河流上》
不知什么时候起了雾。黎明时分，浓雾像棉团似的从上游滚滚而来；爬上河岸，越上树丛，向两侧泛滥开去。深雾塞满了小棚，沾在脸上湿漉漉、滑腻腻的；我们谁也看不清谁的脸。
古华《爬满青藤的木屋》
他每天早晨沿着一条蛇一样弯弯曲曲的小路走进大森林的雾里，恍若走在迷朦的梦里。满山满谷乳白色的雾气，那样的沉，那样的浓，象流动的浆液，能把人都浮起来似的。特别是早上九、十点钏，日头露脸、动雾初散时，他坐在山腰瞭棚口，头顶千柯竟翠，万木葱茏，脚下却仍是白茫茫一派雾海，只见一簇簇高大的粤松和铁杉从这团团滚滚的雾气中浮出，真是仙山琼岛、蓬莱玉树一般，迥非人间境界了。 坐沙发学习文学的写作方法 谢谢东哥支持！感动啊％％ 大师们精采动人的描写，使人如临其景！叹服啊！！ 说的真好，对人写文章大有帮助。好帖子，帮顶！
页:
[1]